Diary entries forM
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One of the greatest films I’ve ever seen, a true masterpiece. Everything about this is perfect and it shows how the more things change, the more things stay the same. Truly beautiful cinema and this will go down as one of the greatest films I’ve ever seen.
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I made my roommate watch this since he usually helps me out with sound equipment when I make my school projects. Such an incredible film. Peter Lorre is such a treasure, and I want to watch everything in his filmography. I don't know what I was expecting, but when I watched this for the first time, I was blown away by how morally aware the film was for something made in the 1930s. Without a doubt, one of the greatest films to have been made. I've rewatched this once, I'll rewatch it again someday. I also intend to dive even deeper down Fritz Lang's career, even if this and Metropolis are considered the peaks of his filmography.
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Fritz Lang's "M" is really cool to watch, even though the film is a bit older. The story is very easy to understand. The film is still very relevant today, as we're still debating whether to keep or abolish the death penalty. Overall, it's a very powerful old German film with a message that's still important today.
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Great rainy day watch, loved a lot of the camerawork here. Stoked to see what else Lang has in store when I watch Metropolis soon.
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It is less about murder and more about systems failing—legal, social, moral. It’s bleak, controlled, and disturbingly compassionate in places you don’t expect.
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Fritz Lang, além de ter uma visão à frente de seu tempo ao fazer um dos primeiros filmes de investigação, soube transicionar entre o cinema mudo ao falado de forma equilibrada sem exagerar nos instrumentais e ainda resinificou o uso do antigo silêncio para o suspense. O retrato de um caso real de 1929 que amedrontou a todos na cidade de Dusseldorf, ganha a sua marca temporal do expressionismo alemão com expressões viscerais, contraste do claro e o escuro e desprezo para com a obediência das regras de composição. A crítica do filme foi voltada para a criminalidade e disputas de poder dentro da República De Weimar.
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I'm so ready to defend my thesis.
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Toplum mahkemeleri
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Me sobran las razones para argumentar por qué M pertenece a esa categoría exclusiva de obras maestras clave para la historia del cine, pero tal vez la que resalta más es su sutileza. Con la introducción del sonido a películas, Fritz Lang tenía todas las excusas para abusar de él y usarlo como primero se viene a la mente: diálogos, ambientes, música, foleys, etc. Sin embargo, decidió ir más allá de lo obvio y contar una historia que complementa lo visual y lo auditivo de una manera que muy pocos han podido replicar en los noventa años que han pasado desde su estreno. Hablemos de M… Siempre he considerado esta película esencial para cualquier estudiante o aficionado del cine porque su efectividad es fácil de estudiar. Eso no significa que sea simplona y no contenga discursos y motivaciones profundas (porque sí los tiene). Lo que quiero decir es que Lang, como todo gran director, aplica fundamentos teóricos de una manera tan creativa que ni te das cuenta que lo está haciendo. Y probablemente en donde más se luce es en la exposición. Una de las cosas más difíciles al escribir un guion es lograr que la exposición (que es indispensable) se sienta natural, que no sea obvia. En esta ocasión, noté varias maneras en las que Lang logra dar exposición que hace sentido dentro de la trama y mantiene a la audiencia informada. Se puede identificar la exposición de personajes y de historia. Con relación a la primera, existen tres formas en las que podemos conocer a un personaje: por lo que dicen, por lo que hacen y por lo que dicen de ellos. Un personaje es mucho más interesante cuando ninguna de las tres coinciden. Naturalmente, lo más fácil para un director es usar las primeras dos alternativas (es casi inevitable ver a nuestro protagonista decir o hacer algo). Pero como Lang es un genio y se rehusa a irse por lo fácil, decide usar la tercera y darnos información de sus personajes a través de lo que dicen de ellos. Hans Beckert es presentado como un monstruo despiadado que no merece piedad por los carteles y artículos de prensa. Safecracker es presentado como un criminal inteligente y temido por las manera en la que los otros jefes hablan de él. El inspector Lohmann es presentado como una figura de autoridad que no es respetada por las burlas que recibe de los capturados en el bar. Como dije antes, Lang conocía muy bien la necesidad de maximizar el potencial de cada escena y procurar que cada línea de diálogo comunicara algo valioso para la audiencia. En relación a la exposición de la historia, se hace un muy buen uso de artículos de prensa, reportes policíacos, mapas, carteles y otros gráficos para complementar lo que dicen los personajes y hacer que se mueva la historia. Y lo más interesante es que logra incorporar todo para que haga sentido dentro del contexto. Por ejemplo, cuando se tiene que informar a Lohmann de lo sucedido en las oficinas, se hace a través de la lectura de un reporte acompañado por imágenes de la escena del crimen. Nunca es repetitivo, nunca es obvio. Es sutil. Otro aspecto que me parece increíble de esta película es su tratamiento de las dos organizaciones involucradas: la policía y los criminales. Lang nunca hace ver a alguien incompetente con tal de que tomemos un lado. Lo contrario, muestra la astucia de los dos en varias ocasiones. Lo que hace es crear una conversación interesante sobre cómo cada uno está dispuesto a hacer lo “correcto” si es lo que les conviene. Los criminales se dan cuenta de que Hans debe ser capturado porque la atención que la policía le está dando a la calle pone en peligro sus propias actividades. Por lo tanto, deciden tomar el asunto en sus propias manos y unirse a los esfuerzos de la policía. Esa conexión se entiende perfectamente con los cortes paralelos que hay durante toda la película. Antes pensaba que el final era un poco abrupto sin mayor justificación. Pero leyendo una entrevista a Lang, él comentaba que su principal motivación al realizar la película era resaltar la necesidad de que las madres cuidaran a sus hijos en un tiempo donde no era raro ver secuestros en Berlín. Ahora hace completo sentido. La película abre y cierra con madres preocupadas por la seguridad de sus niños y niñas. Ningún tipo de venganza hará justicia a una vida perdida. En mi humilde opinión, M es una película increíble. Podría seguir hablando de los aprendizajes que se pueden sacar de ella y los debates que genera pero la verdad es que lo mejor que puedo hacer es recomendarla. Es de mis favoritas y de alguna manera logra ponerse mejor cada vez que la veo.
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و يبقى السؤال ، هل القاتل مجرم فعلا ام مريض ويجب ان يعالج ؟ بصراحة مشهد المحكمة كان اسطوري و ماراح انساه وراح يبقى عالق في ذهني ، الممثل بيتر لور الي مثل شخصية هانس المجرم ادائه بالفيلم كان شي اسطوري بصراحه و نال إعجابي و إهتمامي ، اعجبني تمثيله وكان إسثنائي فعلاً 👏🏼.
