Diary entries forEddington
Eddington
Imagine reliving 2020 all over again—funny, hopeless, and painfully familiar. Only Ari Aster could turn that collective anxiety into an absurd cowboy showdown.
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Quando falam que os EUA é a terra dos idiotas, muito me agrada a existência de um gênero que explícita isso há, pelo menos, um século. A graça do faroeste (western pros mais puristas) é a ideia de idolatrar um período de colonização e genocídio da forma mais pomposa possível, mas com um glamour e uma autocrítica cínica que as lentes mais perspicazes e interessantes conseguiam capturar e aqui vamos de John ford, Henry King, Raoul Walsh, Allan Dwan e etc etc etc. Quando Ford surge com seu "Nos Tempos da Diligência" um padrão se forma, uma idéia de cinema blockbuster e de gênero se consolida e quando o mesmo faz seu Rastros de Ódio, sendo que depois ele faria "O Homem Que Matou o Facínora", uma desconstrução e rompimento do gênero se forma. O revisionismo é o novo padrão e a partir daí a "culpa" domina os que antes eram exaltados pelo gênero mais purista. Em 2025, um dos diretores que parecia que a chama havia apagado cedo demais parece ter entendido depois de um bom tempo os arquétipos e símbolos de um faroeste que brinca com o tema conspiracionista, ao mesmo tempo que dialoga sobre a nação de idiotas úteis. Tem pouco mais de 5 anos que o pico de COVID-19 alcançou seu ápice e nesse momento o mundo, pelo menos quem completou o ensino médio, encarou de forma séria e responsável, ou minimamente isso, mas na terra das ilusões, dos sonhos de grandeza e colonização excessiva reina o absurdo e é pautado nesse absurdo que Ari Aster se deleita de tudo que o americano médio que não terminou o ensino médio pode oferecer. Muito me agrada como ele é um embate do conservadorismo que detém uma lógica social de condado e/ou cidade pequena (como a idéia de cidades separadas do estado maior nos faroeste mais clássicos) com a figura do político boa praça que vê na criação de um datacenter a idéia de "futuro" e "progresso" para uma cidade tão pequena que seu tamanho consegue explicitar e completar questões macros de um mundo onde telas são as armas. Me lembrou muito de como o Jordan Peele enxerga a questão da câmera em "Nope". Tal qual em Nope a câmera é a principal arma para vencer o monstro, em Eddington o monstro que o xerife de Joaquim Phoenix quer vencer é imaterial e inexistente. É um medo reacionário e irreal que dita que o inimigo é uma máscara e um suposto grupo antifa que é também terrorista. Chega a ser cômico como em determinado momento a linha tênue entre debochar da culpa branca de classe média e do garoto que vê na militância de internet uma forma de pegar mulher se funde ao pastiche do sonho de glória armamentiste e bélico que surge de um cinema que distorce as mensagens originais de seus filmes de guerra. O final desse filme é uma versão torta de "O Pistoleiro" de Henry King e o primeiro "Rambo". Joaquim Phoenix é o Rambo dos idiotas, o personagem destemido e o medo do invasor que sobrescreve o personagem trágico que foi abandonado após a guerra do Vietnam. Mas aqui o Vietnam é uma thrend de Twitter, o personagem trágico se recusa a usar a máscara e nos seus sonhos febris e totalmente alucinados o Black Lives Matters está caçando 3 policiais em uma cidade pequena do Novo México. A pilha de corpos do final é tão cômica quanto idiota, é pura caricatisse, mas uma caricatisse que sobrescreve qualquer filme pretensioso. Ao invés de se vestir de uma máscara do "bom fazer cinema" ele diz: nossa nação é uma terra de idiotas úteis. E isso é divertido demais!
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Sometime 2 years ago, on a cool day (which, being in the middle of a Northeast never-ending-heat-wave summer, might as well feel like decades ago), after having just fallen apart again from despair and all this life and grieving stuff taking its toll, a friend consoling me pointed out: "a lot more of us are hanging on by a thread than you might think. And that's why it's so important to just...be there when one just can't hide it anymore" Here, Ari Aster shows off a community of only people hanging on by threads, and how it can look when ultimately nobody catches the other when recognizing the signs. Either because they're too far gone, too different, too in denial of the situation, too certain someone else will do it for them, or because they tried once already and got burned for it so that justifies watching the fall from a distance. A land of victims turned victimizers at the drop of a pin, with the extraordinarily-few good people effectively the spectators, and a tragic ending for all almost-perversely predetermined at least an hour before even getting there. A third satire, a third conspiracy-horror, a third big-Western-shootout: no part feeling out of place among the other. Doomscrolling hits different when your doom is the one you're scrolling by in realtime Maybe my least-favorite, and the most hopeless, of the Aster films thus far. That I leave with ultimately the same love/rating as I have with his others should be a testament to how I think of him: at this point, undeniably one of the modern greats
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The Eddington Bacchanal So sooner or later, someone was bound to make a film about the 2020 pandemic — and it makes sense that it would be Ari Aster. After his previous works, expectations were high that this concept could truly succeed. With such a strong creative team and an impressive cast, it seemed destined to be one of the cinematic highlights of 2025. Unfortunately, the screenplay runs into a dead end, choosing a rather confusing way out. The film begins with a slow build of tension, immersing us not only in the atmosphere of COVID-19 and the BLM movement, but also in the lives of Joaquin and Pedro’s characters. Yet the end of the second act subverts expectations: the central conflict is abruptly dropped, leaving Pedro’s character underdeveloped and unfulfilled. Meanwhile, the additional storyline featuring Emma Stone and Austin Butler feels unnecessary, offering no real resolution and only overloading the narrative. The performances and direction evoke mixed feelings. Joaquin Phoenix — one of the greatest actors of our time, whose work in Joker, The Master, and Gladiator redefined modern acting — plays the town sheriff here, but delivers a surprisingly restrained performance that lacks his usual depth and uniqueness. Pedro Pascal is barely present, as are several other talented actors, leaving the audience wanting more. On the other hand, the directing is remarkably strong. Aster captures the dread and disorientation of 2020 with striking precision. The visual language, atmosphere, and tone all succeed in immersing the viewer in that unsettling time. Sadly, the final twist fails to live up to the film’s potential, leaving behind a sense of incompleteness. In the end, Eddington is a work of outstanding direction undermined by a weak and unfocused script — a film that promises greatness, but never quite delivers.
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Decepcionante. Creo que simplemente no es para mí el contexto sociopolítico de Estados Unidos. I don’t know if the problem is mine and I just don’t fully understand everything Ari Aster shows and doesn’t say in Eddington. He puts too many things on screen that, in the end, seem to fall into nothing. It’s way too slow, and although that normally doesn’t bother me, Beau Is Afraid is also slow and I liked it much more, here it feels heavy. The social satire seemed interesting to me, it’s fun to see how basically all social and political groups end up being portrayed as the same hypocritical, double-moralist shit, and how, irresponsibly, everything falls back into violence and the distortion of information. Quizá mi error fue esperar algo distinto, aunque ni siquiera sé qué esperaba.
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C'était sympa
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If this movie wasn’t recommended to me by someone, I wouldn’t have watched it by the description alone… that would’ve been a mistake. Never miss a chance to see Joaquin Phoenix commit to the bit. Slow start but it gets good.
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all over the place
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One of the most mean-spirited film of the year. The last 30 minutes blew me away, felt like an episode of Barry. Very funny and haunting, the 25 million budget is for Katy Perry's firework. This THE motion picture of the 2020s
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من كل سنه بهلعقد نطلع بـ3 افلام ضخمه بنفس هالقصه المكرره، مخرج ابيض يسخر من البيض وسوالف الـwoke و اري استر ما اضاف اي شيء جديد بأي شكل من الاشكال، نفس القصه لكن مع اخراج افضل، ارجع لأفلام الرعب وخلصنا "The idea of having to photograph a cellphone makes me ill. It's just…death. So,no" - Robert Eggers
