Diary entries forRio Bravo
Rio Bravo
Um faroeste que é fordista demais, ao mesmo tempo que é um anti-Ford. Acho muito bom como o filme tem um começo que é extremamente clássico e que encontra todo seu contexto no silêncio e isso enquanto se banha de um Tecnicolor tão vivo. Acho muito bom como Hawks faz um Romcom antes de um faroeste propriamente dito, a dinâmica entre o xerife de John Wayne e seus arredores é algo que o Ford fazia muito, principalmente as dinâmicas mais cômicas, Toco é um personagem dos filmes de John Wayne ao mesmo tempo que os demais são subversões dos arquétipos de um faroeste mais tradicional. O bonitão é o mais esperto, a dama é safica e trapaceira, o ex-alcoolatra é o mais habilidoso, mas o Xerife é o arquétipo de sempre: Bronco, sempre pronto, com uma frase de efeito na ponta da língua e régua moral e guia para quem está perdido e a beira de uma recaída. Mas o mais chamativo é a encenação num todo. As sombras em terceiro plano, a geografia da cidade que apesar de pequena parece gigante pela forma como ele trabalha espaços e os detalhes de pequenos elementos cênicos que são, no mínimo, perspicazes. A bebida no bar que está coberta de sangue e o que mais me chamou atenção, o plano do John Wayne captada por uma porta é Rastros de Ódio e o anti-Rastros de Ódio ao mesmo tempo. Um faroeste que não tem medo do gênero e usa de subversão para engrandecer o que já é bom, mas ainda sim com uma veia clássica muito forte, Faroeste segue sendo um gênero extremamente complexo e completo. É... O dia de rever Rastros de Ódio tá chegando e as chances dele crescer se intensificam!
Rio Bravo
Dudes rock.
Rio Bravo
"That's all you got?" It’s always a thrilling experience watching a movie for the first time and knowing, without a doubt, that it’s about to become one of your all time favorites. When I hear people lament: “they don’t make ‘em like that anymore!”RIO BRAVO is now going to be what I picture. A perfect, magic, film. A western that is at the peak of the genre—chock full of heart and humanity. Forgive me for going full American, but this is what the fuck I am talking about. It’s been said that Bravo is John Wayne’s direct response to Zinneman’s insipid High Noon and what a response it is. This is story about courage and righteousness inspiring others to act. To become their better selves, to put their faith in something higher, something…intangible. Finding their purpose—either again or for the first time, and grasping hold to it for dear life, even when their hands shake, even when they’re afraid. It’s a film about gruff brow beaten characteristically “macho” men learning how to show tenderness and care for not only the women in their lives, but the men as well. It is also, surprisingly, a hangout film. One where, while there is a bomb ticking off screen, the film doesn’t feel the need to rush to the climax. It’s languid in the telling. It allows us to sit in this small town at the edge of the world with its cast of characters, and gives each of them meticulous and thoughtfully crafted interiority. We get to see all their flaws, their quirks, their fears, their dreams. In turn, this allows us to see the inherent humanity that is kindled in their hearts. Something that is just as important to the narrative (and ultimately, to the genre) as the shoot-em up standoffs and dynamite explosions. Rio Bravo feels like a thesis statement for everything the western has been, is, and can be. Evil is not insurmountable—it’s the pastime of the weak. The West wasn’t won, it was earned. All we have is each other. Men are still good. "That's what I got."
Rio Bravo
Rio bravo tiene un toque tan cálido que deseas que no se acabe, la obra maestra de Howard Hawks es uno de los western más ingeniosos y interesantes de la historia del cine, un pilar para los amantes del género.
